博物馆陈展装饰工程的主要特点

上海作为全国经济率先发展和改革开放的前沿城市，在文化发展的进程中，借助上海举办世博会的机遇，也加快了博物馆的建设步伐。据统计，上海的博物馆数量从2008年的110个增加到2011年的120个，参观人次达到年1.2亿左右。
为了充分发挥博物馆教育、展示、研究、文物等基本功能，以及博物馆服务社会、教育人民、推动文化事业发展的重要作用，应该在博物馆筹建期就注重博物馆的规范建设。无论是新建建筑物还是利用老建筑物，建设管理方都应该尊重博物馆特有的需求和规律，努力将博物馆制建成具有高品位、高质量的艺术精品。
博物馆的建设工程一般包括两个部分：一是博物馆建筑的土建工程，二是博物馆的陈展装饰工程。所谓陈展装饰工程，就是根据博物馆的主题和定位，展品展项的设计和展示需求，通过有效工程施工，最大限度地展示博物馆的艺术感染力和独特的文化魅力。
由于博物馆的特殊性，其陈展装饰工程则与普通房屋的装饰工程（例如商住用房、居民用房、企业用房、厂房、医院等）存在着诸多方面的不同，主要是两者在受众面、装饰内涵、所蕴含的价值以及所承当的主要职能的不同。博物馆的特殊需求导致了其与普通房屋装修存在很大的差别。总结上海中国航海博物馆（以下简称中海博）的建设经验，可归纳出主要特点如下：

实行设计施工一体化模式

设计施工一体化的就是实行项目设计和项目施工由一家中标企业承担，以避免工程的设计与施工脱节甚至产生矛盾，避免设计效果受到影响，浪费建设资金，贻误建设工期。
经过多年博物馆陈展装饰工程实践，业内人士已经基本达成共识：博物馆陈展装饰工程的设计和施工不能参照一般装饰工程项目的做法，实行设计和施工分开招标分开进行的办法。原因在于：一是新建博物馆由于前期策划受到各种因素的影响，例如展品不能全部满足陈展大纲的需要，要求馆方继续征集文物填补展品的空白等，使策划形成的文本以及依据文本的设计存在着一时难以最终确认的困难，导致工程实施中需要不断地补充设计或者调整设计；二是陈展设计工程在布展过程中常常会因为展品、展项、展线的变动进行动态调整，展示文本和脚本等也会随之发生动态的变化，如果实行设计施工分开的模式，不仅会使工程管理陷于混乱，导致延误工期，而项目的成本控制也会因双方责任的互相推诿而失控；三是博物馆的陈列设计和陈展装饰工程的前期的设计与后期的施工要做到融会贯通，互为一体，不同的设计和施工单位容易导致施工方无法正确理解设计方想要表达的艺术效果，这对于陈列展览来说是灾难性的问题；四是在“设计施工一体化”总包的工程项目实施中，由于工程总承包单位统一负责工程中的设计、采购、施工、安装等环节，减小了建设工程各环节运行中的资金和工期的损耗，可以更高效地完成既定的任务。
中国航海博物馆在建设初期库存文物为零，工程实施时才同步开展文物征集工作，自身基础十分薄弱，又受到开馆期限的限制，对陈展装饰工程造成难以想象的困难。按照一般规律，陈展的扩充设计需要展品的到位率达到80%以上，如果一时无法达到，则初步形成的陈展扩充设计就不得不存在着较大的调整概率。而实际上中海博直至在施工过程中各类展品还在源源不断地征集入库，设计也一直随之作不断的调整，如果当时设计与施工分开的话，施工单位只能根据最初的设计施工图来进行装潢，施工方和设计方与馆方之间将处在无休止的争执之中，最后导致工期严重延长，成本大幅增加，使博物馆无法按照预定的日期开馆。中海博在陈展装饰工程项目中运用设计施工一体化模式，有效地克服了许多博物馆遇到的上述困难，不仅保证了如期开馆，也使建设资金在预算范围内略有结余。更可贵的是，作为一个藏品最初几乎没有的博物馆在开馆之日向观众展示了数千件文物、近百件展项的高品位的展览，得到社会各界和中外专家的高度评价。
总之，对新建的博物馆，尤其是文物和展品展项一时不能到位的新建博物馆，应该努力争取建设主管部门的认可，实施陈展装潢工程“设计施工一体化”，以保证预期目标的实现，努力给观众一个高雅、舒适、合理的展示成果。

注重陈展施工中的二次创作

博物馆的展品具有珍贵性特点，因此也具有不可替代的特性。但无论是文物还是实物都是静止的、枯燥的、没有生命的，如何赋予展品感情色彩和“生命”特征则需要在陈展施工中进行二次创作。博物馆陈展装饰施工中的二次创作是指在布展过程中考虑展品的特殊需求、自身属性、周围环境等，综合考虑装饰材料、展柜的选择，以及安全、照明、参观路线、区域设置等各项情况对展示脚本进行适当的修改的过程。二次创作的目的在于给观众增加视觉的冲击和享受、使之参观后对展品展项乃至整个博物馆留下深刻的印象。
施工过程中的二次创作需要馆方、设计和施工方共同配合完成，针对材料选择、灯光布置、展示方式及对周围展区的影响等诸多方面综合后确定陈展的效果和现场效果。这个过程需要经过相应的程序，通常应由包括陈展装饰专家参加的艺术小组进行评审，提出专业意见，然后由馆方会同设计施工方结合博物馆的实际情况确定。任何一个博物馆的陈展装饰工程都离不开二次创作过程，因此可以说装饰施工本身也是一门制作艺术，直接体现了施工方的美学观和价值观。
陈展装饰施工中的二次创作应注意把握好几个方面：一是展示的线路设计必须合理，符合主题需要的前提下，也要符合观众的参观心理和接受程度；二是展示必须要有主题和脉络，要在展示的内在联系中体现展品的价值和内涵意义；三是不能就展品来布置展品，而是要通过色彩、灯光、多媒体等辅助手段有效地表现出其根本属性和特征。二次创作的根本目的在于凸显出展品的价值和内涵，使展示的主题更加鲜明生动，达到充分展示和有效展示。
对于博物馆的镇馆之宝来讲，二次创作显得尤为重要。如中海博航海历史馆内的“春秋战国时期大翼金船”就是不断创作形成的展示精品。金船是由3公斤纯黄金打造而成的仿古战船，船上的98个士兵造型栩栩如生，无论是工艺水准还是材料选用都是举世无双的艺术瑰宝。在布展过程中主要考虑的是，为了让观众看到精湛的金雕工艺，应该将金船放置在观众能多方位观看的角度（前面、侧面、背面、上面等）；灯光应聚焦在展品本身，突出其亮点，又不能形成反射光影响观赏效果；展柜的后墙上应该布置放大细部的图像，以及介绍展品背景的文字；展品的安防布控要格外严格；考虑到参观时观众的驻足停留及拥堵，应放置在较为开阔且不会影响客流进出的区域，但同时还要考虑放置位置符合该区域的展示脉络等。又如中海博馆船舶馆内太湖渔船的展示布置，初看这是一条很破旧的木船，但该船型可追溯到古代三国时期的造船技术，且船本身已具有数百年的历史。如果简单地放置这条旧船配上文字介绍将不会引起观众的重视，也无法表现展品的珍贵价值。通过二次创作，在木船的周围布置成芦苇荡，船上随意放置渔民捕鱼的全套工具，隐藏在芦苇荡里的音响循环地播放着渔民的渔歌，展区一侧的展柜内放有渔民生活的用具，以及考古挖掘出的各类涉及渔业的工具、化石等，使观众有了身临其境的感觉，体会到了古代渔民扬帆撒网的意境。

满足展品展项的特殊需求

在现代博物馆的布展理念中，除了展品（即文物）是作为重点展示内容之外，展项作为展品的补充和辅助展示手段也已经显得必不可少，因为展品往往是静止的，只能通过讲解员的讲解和说明牌的解读有一个大致的了解，无法满足多种类型观众的需求，而展项的辅助恰恰在一定程度上缓解了这个难题。展项往往是动态的互动项目，或沙盘或视频或微型影片或操作类活动，能显著提高观众的兴趣，甚至可以吸引观众参与互动。展品和展项两者具有不同的需求，文物实物通常对于整体环境、温湿度、光线、安全性等要求较高，在监控探头等安防技术上需要合理布控，温湿度要尽量保持使文物适宜的区间，同时要配有温湿度检测仪器，灯光既要适应观众的参观舒适度又要考虑光线本身对展品的损伤等。而展项由于其互动性强且多为后期制作，对于环境、温湿度、光线的要求并不高，其特殊需求主要侧重于空间的大小（因为其容易聚集人，因此通道及空间要宽敞，防止客流拥堵）、维修率（展项多为电子设备或产品，由于反复操作必然会造成故障率增多和使用寿命的减少）、更换率（由于操作观众较多，除了容易造成易耗品的经常更换外，展项的使用寿命到期后也需要尽早考虑替代产品），要权衡各方优势后确定使用多少展项，选择何种展项和供应商等。

科学确定工程总价

博物馆的陈展装饰工程总价原来采用分类逐一定价然后汇总的方式确定。近年来，考虑到博物馆大量采用现代的陈展技术，以及展项占据了一定的数量，博物馆行业开始实行一个较为简便的方法来确定工程的总价。即首先确定工程的面积，对展示区域按照8000-12000元/平方米造价控制，公共区域则按照500-700元/平方米造价控制。展示区域每平方米价格的不同主要在于审定其展项所占比例的多少，通常展项比例较高的则单价较高，比例较低的则单价较低，如上海科技馆由于互动性展项有300多个，因此确定其展示区域每平方米的造价在12000元，更多的可能要到14000元。而公共区域的单价则相对比较固定。中海博经专家审定，按照1万元和500元作为控制两种区域的造价标准，取得了较好的效果。
为了使博物馆的陈展装饰工程顺利实施且能在预算控制范围内达到预期的效果，目前国内许多博物馆的建设都基本上采用了上述做法。当然，由于各个馆的自身藏品、工程预算、工程周期等情况不一，因此在组织工程项目时，还是应该从实际出发，科学确定本工程的施工原则，以达到最好的实施效果。（中国文物信息网 作者：吴春霞）